【澳门微尼斯人手机版记给自己的笔记和思考】

来源:http://www.jmhczg.com 作者:动漫动画 人气:125 发布时间:2019-08-03
摘要:【主线1逃避&麻醉——面对现实的力量】 “失去归宿的现实就是我的归宿。” 夫妻之间是爱与承诺的力量,那些回忆和经历都不是假的。老派固执而善良的警官,以为躲在过去的使命和

【主线1逃避&麻醉——面对现实的力量】
“失去归宿的现实就是我的归宿。”
夫妻之间是爱与承诺的力量,那些回忆和经历都不是假的。老派固执而善良的警官,以为躲在过去的使命和年轻的时代就可以躲避时代洪流与妻子将死去的事实。承诺到最后成为枷锁,人们忘了承诺时的快乐,过去的快乐禁锢住人们,就连这快乐也被表面地一笔勾销,直到最后想起时才明白这承诺的厚重。

《妄想代理人》是大师今敏生前唯一的一部TV作品。

扩展主线/“这不是我的错。”“我也没办法呀。”片头就放着这个主线。
【2逃避与痛苦是集体的】
【澳门微尼斯人手机版记给自己的笔记和思考】。大众媒介将精神麻醉药物扩展到全国、世界,人们追捧可爱的吉祥物、恐惧着坊间传言的暴徒,这些都是自我逃避的鸦片,人们趋之若鹜,在压力之下推诿给都市传闻里的恶,在麻醉中找快感。当下废萌文化盛行,不知是不是也是这样的虚假温情小屋。这样的虚假温暖最赚钱,可是没人能往前走。当城市被谎言中的马路暴徒摧毁时,猪狩感叹“变得像战后一样啊。”日本二战后,是原本被承诺的国家诺言的破灭和经济政治打击,精神和物质上的双重打击;而这几十年后,物质充盈而精神无着力点,便是第二次人心的打击。但现在人们还说着,“逃避可耻但有用”的话看着好看而不会老去的女主,在电视里谈一场对宅男而言的精神A片式恋爱。
这样的电视剧,也获得了好评。人们趋之若鹜,女主的舞姿太可爱。

这部作品最初是在16年的上半年由朋友推荐我看的,不过我当时只看得一集,就觉得这是一部需要花时间细细品味的作品,因此在当时的情况下就没再往下看。后来朋友也会隔三差五地催我去看,直到下半年回了杭州工作,由于每天上下班都要坐一个小时的地铁,于是才趁着坐地铁的时间将它补完了。

人偶师肥宅:沉迷在麻露美和人偶制作中。

看完整部《妄想代理人》,最大的感受就是,今敏不愧为拍电影的动画导演。尽管《妄想代理人》是一部TV作品,但却用了很多电影式的表现手法。虽然同为视频形式的内容,但电影和电视还是有很大区别的。比如电视机的屏幕比较小,因此电视作品大多采用中景和近景,甚至特写;而电影则大多采用中景、全景,甚至远景。其次电影的时长要比电视短很多,因此一般情况下电影中每一帧画面的平均精细度要比电视高很多,所传达的信息量也要比电视大很多,而这还是基于同等投资情况下的比较,而事实上由于双方的商业模式不同,电影的投资情况往往还要比电视来得理想一些,所以有句话才说,电影的每一帧画面都是精品;相比之下,电视就要显得low很多了,一些TV动画为了节省成本甚至会用一些静态帧充数。正因为今敏是在用导演电影的方式与态度在导演这部他的TV处女作,因此才让这部《妄想代理人》看上去有不同于以往TV动画的大气和酣畅。不过这也并非全是好事,画面信息量大了、镜头跳转得快了,对观众的欣赏能力的要求也随之相应提高。就像我们看电影就必须全神贯注地去看,走神个几分钟很可能导致无法全面地理解这部作品,而电视则完全不需要有这方面的担心,哪怕漏看个几集,有时候也丝毫不影响你对这部作品的整体把握,这也是为什么电影的时长大多在两个小时左右,再长一般也不会超过三个小时,因为超过一定时长人就开始视觉疲劳了,就无法集中注意力了。而今敏的这部《妄想代理人》其实就是一部有着TV时长的电影动画,因此像我这样一口气看下来的就难免会感到一些疲惫。而事实上,《妄想代理人》也确是一个可以用一部剧场版的长度讲完的故事,因此当它以一部TV作品的形式登场的时候,又难免显得啰嗦又冗余了些,我想自第8集开始的连续三集的看似游离于主线之外的剧情也并非一定是如某些人所言的只是为了丰富作品的外延吧,毕竟13*20min的时间对一部电影来说确实长了点。用拍摄电影的方式去制作一部TV动画,除了佩服大师的才华和勇气外,有时候也会觉得有那么一点大材小用,或者更准确地说是有点不接地气吧,我想这也是为什么《妄想代理人》并没有取得和其艺术价值相等价的商业价值的原因吧。
但今敏毕竟是今敏,他更多时候是为了去突破自己,而并非是为了去娱乐观众。

日本政府最喜搞吉祥物;商人们也为了可爱包装炒热一些官能商品,实际实行着对所谓可爱动物的虐待式饲养,将猫这种实际上破坏性极强的掠食动物保护得到处都是,将当地生态毁的只有麻雀尚存;中国的鲜肉、人设、炒CP横行又何尝不是。

事实上,我一直比较回避去评论《妄想代理人》这部作品。原因一是因为它是今敏大师的作品,赞美之辞难有新意,批评之语又恐弄巧成拙,反而暴露了自己的肤浅,一个不小心得罪了某些死忠粉,还可能引来“杀身之祸”,似乎说好说坏,说多说少,都不好把握;原因二还是因为它是今敏的作品,作为一个业余的漫评人,我确实没有把握去评论好这么一部大师级的作品。但我最终还是写下了这篇文章,一来我已经养成了“不看不议,看完必议”的习惯,不写点什么实在憋着难受;二来我也不想成为因为害怕别人会对自己有什么负面看法而不敢表露心声的胆小鬼。

我们创造治愈的药物、宗教与各种器物,本是出于各种目的用于服务自我的,最后却像杜冷丁上瘾而萌宠视频刷不尽,这盛行的感官刺激到底是偶尔治愈还是逃避的“毒品”

今敏的作品大多含蓄而晦涩,《妄想代理人》亦不例外,但如果一定要总结一下《妄想代理人》这部作品的主题的话,我想“社会压力”应该是一个不错的选项。社会压力,这是一个比较敏感的话题,尤其在日本这样一个据说是全世界自杀率最高的国家,我想今敏也是看到了日本社会存在这样的问题,才决定制作了这部作品。讨论社会压力的时候,我们往往会将其成因归咎于社会本身,毕竟“社会压力”一词的前缀就是“社会”,却很容易忽略家庭和自身在其中的作用,就像某句著名的中二台词说的“错的不是我,而是这个世界”;也容易将关注的人群锁定在作为社会中流砥柱的青壮年,而忽视了未成年人和老年人也同样存在这方面的问题。事实上,一个人只要身处在这样一个浮躁而焦灼的快节奏的现代社会中,上至老人,下至小孩,都有可能面对这样那样的社会压力,而这些压力的产生往往和当事人的家庭环境、自身性格等因素又密不可分,而社会更多时候只是充当着某种催化剂或导火线的作用,这就是今敏给出的另一种思考。就拿片中的女主角鹭月子来说,小时候因为父亲过于严苛,她便学会了在自己做错事的时候装扮成受害者来逃避父亲的责罚,久而久之,当她面对逆境和挫折的时候,都会用这种方式来逃避现实和自己的责任。不只有鹭月子,片中每一个遭遇球棒少年袭击的人几乎无一例外的都有着家庭方面的问题或自身性格的缺陷,也都有过自己内心的挣扎,然而当他们被外部压力压得喘不过气的时候,又无不希望用这方消极的方式来逃避现实,这时候他们就会妄想有一个滑着滑轮挥舞着棒球棒的少年来狠狠地给自己当头一棍,借此他们就可以由施害者变成受害者、由被指责者变成被同情者,仿佛这样就可以不用再去面对那些客观存在的现实问题了。这样的心理其实并不难理解,我记得自己上小学的时候,很不喜欢做家庭作业,有时候没有完成作业,第二天就会装病不去上学,这样不仅不会受到老师的责罚,反而还能得到来自家长和师长的关爱。然而这样问题是否就真得解决了?显然不是的。就像在片中不断膨胀,并最终吞噬整个城市的“社会压力”,逃避不禁不能给我们带来风平浪静、海阔天空,反而会使压力越积越大,并最终酿成难以收拾的局面。只有用乐观坚强的心态去面对困难、正视困难,并勇敢积极地去想方设法解决困难,这些社会压力才能真正消除,才能真正拨开云雾见青天。因此当片中那位孱弱的警长的夫人因为自己对丈夫的愧疚而表现出绝望和厌世的时候,球棒少年的影子就无限放大;而当她以坚强的口吻告诉球棒少年自己决心努力活下去的时候,那个象征着社会压力的恶魔却只能恼羞成怒地拼命挥舞着手中的凶器,即便打碎了家中的所有家具,却也不能伤害那位坚强的女性分毫。同样,当鹭月子勇于面对自己的过去的时候,那已经膨胀到快要侵蚀整个城市“妄想代理人”也就突然消弥于无形了。
《妄想代理人》中的“妄想”二字显然并非我们通常理解的“不切实际的想象”的意思,这里应当特指医学上的某种精神症状——人在极度焦虑、绝望乃至自杀倾向情况下产生的缺乏事实根据地坚信自己的某种错误判断和推理的病态表现。而现代社会的焦躁、冷漠、虚伪等等负面能量正是这种“妄想”诞生并滋长的最好土壤,这个时候走投无路的人们就会希冀出现一种力量来拯救和毁灭这一切,于是像球棒少年这样的妄想代理人就孕育而生了,在片中它是球棒少年,而在现实社会中它可能是其它的具体形象或意象,比如某种宗教力量或恐怖组织,又仅仅只是自己脑海里幻想出来的什么。和否定人类但又同时对人类给予期望的宫崎骏不同,今敏对人类社会根本上是绝望的,他总是喜欢赤裸裸地将这个社会最黑暗的一面呈现在我们面前,就像《妄想代理人》那个与开头照应的结局,等到一切风平浪静,却又回到了起点,故事的起点与终点形成一个闭环,预示着同样的悲剧还将不断地循环上演,因为人类本身就是罪恶的源泉,唯独这点不会改变,因此注定的悲剧也就不会改变。也许也正是宫崎骏和今敏这种本质上的差异,造就了二者一个能老当益壮,一个却已英年早逝,我们也唯有感慨一句“人生如戏,戏如人生”。我们常以天妒英才来形容今敏,但这未尝不是今敏自己所选择的理想归宿吧。很多人一定对《妄想代理人》的第八集印象深刻,我也相信很多朋友在第一次看完这集的时候和我一样有一种毛骨悚然的感觉,似乎整个人都不好了,然后为了寻找“这三个人到底是什么时候死的”又一遍又一遍地回看他们是什么时候开始没有影子的。也有很多朋友在得知我要写这部作品的漫评的时候,特意强调要我写下这一集,然而我并不太想去专门解读某部作品的其中某一集,尽管这一集确实特别出彩,不过我还是想强调一下,难道今敏在创作这一集的时候就没有想想暗示些什么吗?也许人类作为群体的悲剧不可避免,然而我们每个人终究都只是一个个体,去衡量一个个体的成败得失也永远不是客观的,当然我们每个人都会有遭遇麻烦、陷入困境的时候,然而我们都应当有一种勇气,不管客观现实如何残忍和绝望,我们都要用积极和希望的心情去生活着,哪怕有一天真得失去了活下去的条件,也当笑着咽下最后一口气,才不负了生而为人的意义。就像故事中的老中少自杀三人组,虽然有些反讽,但至少他们证明一种生命的态度。

而我们的文化世界又何尝不是这样?豆瓣和知乎,原本主张思考的地方,被资本和强行寻求优越感的人挤入。资本将之包装为获得“我爱思考”优越感的商品。

虽然很多人都说《妄想代理人》的音乐是一大亮点,不过我个人并不十分喜欢,就不做推荐了。

来这里寻求优越感的人快乐地扔下思考、表达自我无用的经验,玩弄文字游戏哗众取宠;以群众无脑之力,跟着政治正确,嗤之以鼻一个影片、书籍、事件或造神,女神男神神挂在口边也不怕要表达真正敬意时无词可用;而资本的浪潮和不成熟的内容生产、泡沫般的三俗化大众娱乐生产热潮,把崇尚思考与沟通的秩序逼到黑屋子里暂时封存,对所谓“热”和快速变现的狂热胁迫着生产者和运行者,他们便也只能放任甚至让这股失序本能的暴雨下得更大。

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但我还是乐观的。就像党争混战、黄色新闻潮,这些时期总会过去的。由于资本生产机制的缺陷和大众集体失智的原生性毛病,时代总存在污浊;但新事物发展到一定阶段,总能找到秩序,钳制这社会中人生来的缺陷,给予思考和沟通喘息的空间。

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他们原本是不被需要的,可是陪伴本身就可以被需要了。
不能生育没有结果的人就不被需要吗?他们还有存在的价值吗?和后现代主义后物质主义很像,这是一股认知的浪潮,不知好坏。

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